Информационный проект «ГОРОД ДЕТСТВА-Киров» - это журнал и сайт для родителей, призванный помочь найти ответы на интересующие вопросы о воспитании, здоровье и отдыхе детей. Этот проект предназначен для счастливых мам и пап, а также беременных женщин. Мы будем рады, если Вы найдете для себя что-то полезное.
Menu
Реклама в лифтах Тольятти
12.02.2017
А в постановке «Бурный поток» А. Паке (1926), когда наступал кульминационный момент сценического действия и вождь восставших Гранка Умнич обращался к пролетариям с призывом объединяться, это обращение вымышленного персонажа пьесы поддерживалось кинокадрами действительных классовых сражений, происходивших в разных концах земли в Нью-Йорке, в Китае, в Латинской Америке. Вместе с тем, наряду с документальной кинохроникой, в этом спектакле впервые были использованы сюжеты, специально снятые для того или иного эпизода - в качестве самостоятельного драматического элемента сценического действия: в момент напряженного ожидания восставшими спасительной помощи вместо нее на горизонте появлялись вражеские корабли и город оказывался в полной блокаде. Возможно вам понадобится реклама в лифтах тольятти.
Разрабатывая гибкие, подвижные и многообразные способы воздействия на зрителей с помощью включения в структуру спектакля средств визуальной информации, Пискатор каждый раз прибегал к новым приемам - в зависимости от характера драматургического материала. Так, в постановке «Тонущий корабль» П. Цеха (1926) о поэте Артуре Рэмбо он обратился к графике Гросса, предоставив в распоряжение художника три экрана в виде огромных плоскостей стен, замыкавших сценическую площадку. На эти экраны и проецировались рисунки Гросса. Они изображали пейзаж Парижа и композицию с фигурами, лицами, цифрами «1874»; кафе в Ардене и тюремный двор с прогуливавшимися по нему арестантами, на боковых экранах гротесковые фигуры надзирателя со связкой ключей и орущего арестанта. Кроме этих сюжетов, связанных с обозначением места и обстоятельств действия данного эпизода, проекционные рисунки Гросса также передавали «большие политические и социальные события» времен французской республики и Парижской Коммуны. Наконец, экраны брали на себя функции зримого воплощения душевных переживаний героя спектакля на них возникало «картинное отображение лихорадочных фантазий Рэмбо».
Случайный пользователь
