Информационный проект «ГОРОД ДЕТСТВА-Киров» - это журнал и сайт для родителей, призванный помочь найти ответы на интересующие вопросы о воспитании, здоровье и отдыхе детей. Этот проект предназначен для счастливых мам и пап, а также беременных женщин. Мы будем рады, если Вы найдете для себя что-то полезное.
Menu
Зимние ботинки минимен
09.07.2016
Вместе с тем неподвижное закрепление скрипки у ключицы имело место как временный прием, если это диктовалось объективной обстановкой (например, при исполнении серии сложных скачков в верхние позиции с возвращением руки в первоначальное положение). Но после этого непременно наступало освобождение аппарата, тщательное удаление остаточных следов пережитого напряжения: физиологический фон игры всегда оставался чистым. Возможно вас заинтересуют зимние ботинки минимен.
Борясь со скованностью шейных мышц, Вайман рекомендовал ученикам легко опускать голову на инструмент, а в процессе исполнения совершать ею небольшие вспомогательные движения. То же самое говорилось и в отношении левого плеча, фиксация которого расценивалась как крупный недостаток: во время игры плечо должно было «дышать», живо откликаясь на работу пальцев и правой руки. Этот принцип можно было бы распространить, по существу, на всю моторную сферу, ибо одна из замечательных особенностей метода Ваймана заключалась в стремлении наполнить движением, каждый из элементов скрипичной постановки, в старательном избегании состояния статики в любом звене исполнительского аппарата. Именно по указанной причине он не был сторонником единообразного расположения шейки скрипки между большим и указательным пальцами, а считал необходимым постоянно регулировать глубину ее погружения в зависимости от характера действий руки на грифе. Лишь в самом начале педагогической деятельности Михаил Израилевич ориентировал студентов на «глубокое» держание инструмента, при котором шейка фактически оказывалась лежащей на основании большого пальца Это благоприятствовало получению широкого, несколько замедленного но исключительно равномерного кистевого вибрато - превосходного средства для воспроизведения звучной кантилены. Но со временем его взгляды эволюционировали, и он стал искать большего разнообразия в игре, внимательно присматриваясь к тому, как перемещение «второй точки опоры» (от глубокого к «мелкому» положению) отражается на форме и звуковых результатах вибрации.
Случайный пользователь
