Информационный проект «ГОРОД ДЕТСТВА-Киров» - это журнал и сайт для родителей, призванный помочь найти ответы на интересующие вопросы о воспитании, здоровье и отдыхе детей. Этот проект предназначен для счастливых мам и пап, а также беременных женщин. Мы будем рады, если Вы найдете для себя что-то полезное.
Menu
Binomo
09.07.2016
Но насколько проще, а главное - органичнее решается данная задача, если исполнитель сознательно приподнимет правую руку выше ее обычного положения и при этом пассивно опустит («подвесит») кисть. При такой постановке требуемый колорит звучания рождается (под слегка скошенным в сторону грифа смычком) как бы сам собой и нуждается лишь в интонационной доводке. Мы привели лишь два, наиболее простых варианта звукоизвлечения из числа тех, с которыми постоянно знакомил Вайман своих учеников.
Уметь настроить игровой аппарат Binomo на выполнение художественной задачи, сформировать в нем соответствующую цели двигательную форму - важный шаг к мастерству. Но подлинное искусство владения смычком, считал Михаил Израилевич, начинается с того момента, когда скрипач научится произвольно и уверенно управлять своими физическими ощущениями в процессе исполнения художественного произведения, своевременно и безукоризненно подготавливая моторную сферу к реализации каждого из своих творческих намерений. Эти навыки в классе Ваймана отрабатывались не менее тщательно, чем, скажем, точный ритм или чистая интонация. В самом деле, трудно представить себе музыкальное сочинение, исполнение которого выдвигало бы столь однозначные требования к движениям, что позволяло бы скрипачу придерживаться раз избранной настройки технического аппарата (исключение разве составят пьесы токкатного плана, «Perpetuum mobile и пр.). Напротив, сплошь и рядом исполнитель сталкивается с противоположной задачей: мгновенно сменить старую двигательную установку новой и тем самым привести характер технических действий в соответствие с изменившимся содержанием музыкальной фразы. Даже в такой, казалось бы, абсолютно ясной ситуации, как исполнение подхода к побочной партии первой части Концерта Бетховена, скрипач для выразительного сопоставления эпизодов f и mf вынужден прибегнуть к существенной перестройке двигательного фона игры: мужественный «чекан» штриха поп legato лучше всего можно передать с помощью собранных действий, выполняемых «закрытой» рукой (излишняя пластика тут только повредит делу); смягченно-просветленного звучания последующих шестнадцатых, непосредственно подводящих к лирической теме Концерта, наоборот, проще и легче достичь, если «отпустить» руку, снять в ней мышечные напряжения, восстановив полностью эластичные функции.
Случайный пользователь
