Информационный проект «ГОРОД ДЕТСТВА-Киров» - это журнал и сайт для родителей, призванный помочь найти ответы на интересующие вопросы о воспитании, здоровье и отдыхе детей. Этот проект предназначен для счастливых мам и пап, а также беременных женщин. Мы будем рады, если Вы найдете для себя что-то полезное.
Menu
Туры по России
06.06.2016
Здесь предстает картина сражения (точнее ожившее воспоминание о нем), окрашенная ощущением полного разрыва связей, жуткого хаоса чувств и мыслей, когда человек один посреди равнины, где смерть ходит огненным утюгом. Музыка словно досказывает за поэта, овеществляет именно то, что противостоит в своей подавляющей реальности идущему на подвиг. Так создается синтетический образ, где музыка отражает и усиливает лишь одну из сторон художественной альтернативы другую представляет поэт.
Новая кульминация, новое успокоение, новое обращение к созерцанию. Но на этот раз декламацию поэта оттеняет напоминание вступительного плача, представленного и тут голосом Л. Зыкиной. Затем музыка перехватывает инициативу в динамическом нарастании, напоминающем клубок наслаивающихся звучаний. Последнее «воспроизведение» событий войны заставляет нас оглянуться назад и мерой величайшего испытания в истории России измерить наше нынешнее существование. Любите путешествовать? Возьмите туры по россии.
Что, собственно говоря, свидетельствует тут о роли музыкального интонирования? Во-первых, ритмическая организация, в которой совершенно сняты метрические акценты стиха, кроме последнего в каждой строчке, выделенного долгим, протянутым тоном. Во-вторых, фиксация звучания интонирующего голоса по высоте. Возникает синтез музыкального и поэтического начала, когда произносимое хором не становится вполне музыкой, но и не является речью. Последнее ярко подчеркнуто приемом тембро-звукового обновления при смене речевых периодов. Такой прием позволяет сконцентрировать внимание на смысле текста, вслушаться в него. Звуковое пятно челесты словно отбрасывает от себя два отражения в высоком и низком регистре. Тонкие переборы звучаний флейт и кларнетов, создаваемые вновь сочетанием несинхронных «колеблющихся» линий, оттеняются густыми, но тихими басовыми тонами органа. Это не просто музыкальный пейзаж, а, скорее, некий звуковой символ природы, который не живописует конкретную картину, а лишь дает толчок воображению слушателя.
Случайный пользователь
