Информационный проект «ГОРОД ДЕТСТВА-Киров» - это журнал и сайт для родителей, призванный помочь найти ответы на интересующие вопросы о воспитании, здоровье и отдыхе детей. Этот проект предназначен для счастливых мам и пап, а также беременных женщин. Мы будем рады, если Вы найдете для себя что-то полезное.
Menu
Продвижение сайта Казань
04.06.2016
В цикле Щедрина проявилось явственное стремление придать прелюдии облик вступительной пьесы, где готовится тематизм следующей части малого цикла. Отметим, что сама по себе трактовка прелюдии в роли введения к фуге, когда ее исходная тема вступает как закономерный итог процесса, к ней подводящего, - сама по себе, конечно, не изобретена Щедриным. Но только в его сочинении она стала ведущим принципом построения двухчастного цикла. Ведь и у Шостаковича прелюдия и фуга порой объединены по принципу резкого контраста, заостренного жанровыми различиями, где уловить непосредственные связи двух пьес нельзя даже при самой смелой игре воображения. У Щедрина такая связь присутствует всегда, и это даже нечто большее, чем просто связь, поскольку фуга становится вторым этапом сквозного процесса, начатого в прелюдии. Благодаря этому высвобождается драгоценное время, и сама фуга может быть построена более лаконично, а иной раз она даже может замыкаться репризой музыки прелюдии. Эта особенность имеет и другую сторону. Вводя тему фуги как итог развития прелюдии, показывая ее постепенное созревание в недрах вступительной пьесы, Щедрин привносит в полифонический цикл один из ведущих принципов гомофонного мышления, принцип динамического сопряжения. Возможно вас заинтересует продвижение сайта Казань.
Два века развития гомофонных форм не могли пройти бесследно. Обращаясь к старой традиции, композитор не может вполне отрешиться от завоеваний музыки, заполнившей пространство исторического развития, которое отделяет нас от Баха. И главным завоеванием послебаховской музыки стало вторжение принципа драматургии в инструментальные формы, где музыкальные темы стало возможным уподобить персонажам драматического спектакля. Наивысшим выражением такого драматургического принципа стало неведомое Баху динамическое сопряжение тематизма, когда новая тема не просто сменяет ранее прозвучавшее, а появляется как естественный итог подводящего к ней процесса.
Случайный пользователь
